龔德龍，現(xiàn)任保定蓮池畫院院長，號江北漫士、秋水道人、保陽布衣、清雅齋主，1995年出生在保定的一個書香世家，推其祖望，乃浙江紹興人氏。德龍幼年即習書畫，得自于家傳，幾十年來孜孜于繪事，漸成大家氣象。

德龍先生的畫路較寬，舉凡梅蘭竹菊、蔬果花鳥皆精，且都出版過技法教材，更著有畫集多部。但我認為，其出神入化者，當推其五色牡丹。

牡丹號稱花中之王，唐人李正封“國色朝酣酒，天香夜染衣”的詩句，使其有了“國色天香”的美譽。早在宋代，畫家畫牡丹已蔚成風氣，有歐陽修的《洛陽牡丹圖》記其洋洋大觀。所以古往今來，畫牡丹的名家高手代不乏人。

德龍的五色牡丹紛呈著他靈性的光彩，趙粉雍容華貴，宋白澡雪精神，姚黃浮光耀金，魏紫淡洗鉛華，墨牡丹則別擅風流。

德龍是深得牡丹之神韻的，牡丹是富貴花，極易畫得入俗，宋人李唐既有“云里煙村雨里灘，看時容易畫時難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”的詩句。德龍的五色牡丹，有氣骨，有禪意，有詩味，而無媚態(tài)，無驕矜，無俗韻。一枝臨風，既有“不泥繁華竟紅紫，一般清艷領東風”的朗潤；數(shù)朵憑欄，便有“洗妝正要春風句，寄謝詩人莫浪來”的桀傲；群爛漫，更兼“千載沉香遺跡在，唯將絕調寫風神”的氣韻。 

《未出土時先有節(jié)》

德龍畫牡丹，重點染之功，畫花頭，以白色膏出的濃淡極為潤澤，畫家謂“墨分五彩”，其實白也可以分出五色，其深淺變化，露光曦影全在臥鋒側鋒的一點一染之中。畫枝干，則多用側鋒行筆，頓挫老辣，蒼潤勁鍵，畫葉和花莖，則多用中鋒行筆，嫩葉略加胭脂，凸顯出鮮嫩圓潤的質感效果。德龍的白牡丹，墨牡丹更別具風采，一片淋漓墨氣之中，蕩漾著造化移奪的神采。

德龍的牡丹，實在是“寫”出來的，從其線條的書法式用筆，到其布局的險奇章法和構圖的寫生角度，都可以看出他“寫”的真功夫。德龍從前人的筆墨中學到許多神韻，錢舜舉的飄逸，唐伯虎的風神，王學浩的灑脫乃至于陳樹人的神儀內瑩，生香活色，都被他汲取精華于筆端，而對南唐畫家徐熙粗筆濃墨的“落墨”之法，更是融會貫通，看他草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，色不礙墨，不掩筆記的落墨功夫，則其移奪造化的功力自見。而德龍的牡丹又實實在在是他自己的牡丹，師古而絕不泥古，更不仿古，即重筆墨正宗又具創(chuàng)新意識，在筆墨與生活的穴結點上去尋覓藝術的感悟，將自己的生命融入水墨之中。他畫牡丹，畫出的是大國的風神情采，畫出的是人性的澄明爽朗，畫出的是命運的風霜履歷。只侈談“筆墨”、“寫意”的畫家是難以進入這一藝術的大境界的。所謂“筆墨語言”是畫家在長期的藝術實踐中千錘百煉的結果，一個畫家有自己獨特的藝術語言，才有自己的藝術個性。

《高潔》

德龍的牡丹，體現(xiàn)了他對自然的尊重，對人和藝術的深切關愛的真情實感，可謂“一枝一葉總關情”。同時又凝聚了他的學養(yǎng)，智慧和心性功夫。

德龍在畫外的功夫下得很深，古詩詞歌賦的功底了得，他自己題牡丹的詩句也很精彩，如“曉天谷雨初晴時，翠羅映日闌邊醉”，如“濃姿淡彩信奇絕，一枝嬌艷翡翠妝”，如“興來隨手兩三筆，一枝春艷滿庭芳”，如“豆綠魏紫雙含笑，春風春雨春意濃”，如“濃淡干濕數(shù)十筆，一團紅綠伴春風”，如“柳暗春深，小闌眺處牡丹紅”等，都體現(xiàn)了他的錦繡胸襟。

文章寫到這里，本該結束了，但忍不住還得啰嗦兩句，德龍畫牡丹，較少折枝，他所畫的都是根子深深扎在泥土中的牡丹，他的藝術生命，也離不開這扎在泥土里的一條深根。

《江山多嬌》